混音时是否常遇到的一个问题：每个乐器Solo时听起来都很好，但当我们把所有乐器放在一起时，其中有几个乐器的声音好像就变得不怎么清楚，必须要很用力、很专心地才能感觉到它的存在。这是很常见并且很重要的问题。回想混音最初的目是：「让所有乐器可以良好地合在一起、顺利地呈现出一整首歌」。所以可以知道，上面讲到的问题，可说是混音这个工作的意义之一：如何让所有乐器放在一起时，还都能被听清楚？

若在路上找一个路人，问他说：「当你在计算机上听不清楚一个声音时，你会怎么办？」相信大部份人的答案都会是：把音量转大。这是个很直觉的解决方法，而它的确也能改善听不清楚的状况。但是在混音时，这个方法并不理想！原因是，我们所要求的，不是听清楚「一个」声音，而是听清楚「很多」声音，一昧地转大音量可能只会使情况更糟。

      比如现在我听不清楚这首歌里面的钢琴，这时我把钢琴的音量推大，一听：「太好了！钢琴清楚多了」但变成吉他听不太到了！所以我再把吉他的音量也推大，一听：「吉他也清楚了！」此时又发现，Vocal的声音相对变得不清楚，然后我接着再把Vocal的音量也推大…在这种无限循环之下，有两个可预期的结果：

      1. 永远有一些乐器的声音相对比较小，所以永远有解决不完的问题
      2. 最后整首歌里，所有的东西都很大声，大到从总输出出去的讯号都破掉

      所以在混音时我们所用的方法，除了推大音量，还有更好的做法！

      首先，上述的状况，在混音时，我们叫它Masking，指某个声音被其他的声音盖住，它确实还在那里，只是其他乐器的存在，造成我们无法听到清楚地听到。Masking常见的原因可以分成两个面向：频率的面向与位置的面向，我们可以从这两个面向去着手，不一定要直接转大音量，也可以解决Masking的问题！

频率的面向

      频率面向上造成的Masking是指，两个乐器的声音，所在的频段大多都重迭时，我们便会听不清楚他们各自的声音，比如钢琴和吉他，两者声音的主要频率范围都是中低频到中高频，放在一起时，常常会造成Masking。又或者Bass跟大鼓的声音，也都含有很多低频，同样会造成Masking，现实中就像是：大鼓听起来不够有力、不够干脆利索，正因为Bass和大鼓的频率打架了！

从这个面向来看，要解决Masking，我们会使用EQ，概念就是「清出频率上的空间」，既然两个乐器在这个频段的声音会打架，我们就把两者或其中一方的声音削薄吧！假设是钢琴和吉他的例子，我们可以把他们各自的中频都挖掉一些些，只要两者重迭的中频不再那么满，Masking的状况就可以获得到改善。

此时或许有人会说，挖掉中频后，吉他跟钢琴各自的声音都变薄了，怎么办？的确，解决了Masking之后，单独听各个乐器的声音，就不那么好，不过「各自」听起来如何不重要！重要的是：整体混合在一起听时是好的，这是混音时比较在意的事。

位置的面向

     想象同时有两个人在和我们说话。如果他们站在同一个直线上对着我们、或者分别站在一左一右，在哪一种情况下，我们可以比较清楚的听到他们各自的声音？很显然是后者！对于我们的听觉，如果声音是从不同位置而来，很容易地就会把他们当作”两个“声音，也就是说，各自都听起来比较清楚，对应到混音工作上，就是利用Pan（声相）来控制乐器的左右位置，让他们错开，如此一来，位置上所造成的Masking就可以被解决掉！

      因此，下次要转音量前，可以先考虑，这是Balance的问题还是Masking的问题？是否有必要把音量转大才听得清楚？清出频率的空间、音场的空间或许是个比较好的做法！